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《速度与激情9》，无论怎么拍都不会让人满意的
《速激》只有两条路可走：悬崖和断崖。所以，《速激》真正应该让人反思的是IP管理。
悦幕中国电影观察 ·
尽管没有人会带着“看一部有思想深度的超级爆米花”走进影响接受《速度与激情9》（以下简称《速9》）的“再教育”，但并不意味着《速9》可以如此肆无忌惮到冒犯观众。
看上去，观众对于《速9》越来越感到不满。尽管在映前“赵喜娜”一次又一次通过自己的“方言版”普通话和中国影迷打招呼，但电影依然没能以“正确姿势吸金”。几乎完全失智的拍法让观众忍无可忍，不断下滑的口碑和票房让这部“正传”国内票房甚至有不敌强森“外传”的风险。
作为B级片起步的《速激》一直以来都认为是华语电影可以争相模仿的IP打造之路。原因在于这部B级片一部部通过自己的“类型破壁”实现了商业价值的最大化。而国内由于特殊的文化产业环境，绝大多数IP的养成往往也需要“从小做起”。
但《速9》的“失智”实际上让人应该警惕的恰恰也是“IP管理”，但电影不断的追求商业价值最大化，以至于影片完全“反类型”之后，这个IP自然会迎来一个极为糟糕的结局。但不管是否承认，目前全球电影产业相对刻薄的环境下，想要打造新“速激”也毫无可能。所以，对于华语电影来说，应该意识到自身的IP究竟是什么体量的IP，围绕着IP的初始形态如何去进行预期管理。
实际上，对于《速9》来说，肉眼可见的只有这两种拍法。前者通过“卖情怀、灌鸡汤”让全球观众沉浸在“我们都是一家人”的自我感动中，而后者是通过类型叠加，让一部以飙车为主题的B级片一步步成为鬼扯的“科幻片”。
显然，《速激》是希望两种并存，既有“伐木累”又有“外太空”。但为了迎合观众对于飙车“脑洞”的幻想，电影显然更偏向于后者，一步步放纵到上外太空炸卫星。尽管观众的确希望《速激》可以拓宽脑洞，实现更大的飙车场面，但这并不意味着真正出现“飙向太空”后观众会欣然接受。
可以说，导演和编剧团队为满足观众的“无聊幻想”犯下了致命错误。而事实上，电影里也处处充满了“自我怀疑”。
罗曼不止一次地“质问伙伴”，一次又一次的大难不死是运气好还是因为自己是“非人类”。尽管这种反问在电影里贡献着一次又一次蹩脚的笑料，但实际上也体现出了导演和编剧团队对这种设定的自我怀疑。
具体来看，电影所谓的“脑洞”已经到了完全反智的级别。例如罗曼被团团包围在一个大坑之中，敌人在高处占据着绝对的优势条件，结果罗马端起机枪可以乱射通杀，并且自己毫发无伤。
雅各布出场的“名场面”，在于自己开车冲在半空中，然后飞机在半空中将车吸附；唐老大则在走投无路时，可以“荡秋千”死里逃生；而通过“电磁铁”吸附的“黑科技武器”在影片中一次又一次运用在重大战斗场景当中。
但真正让观众忍无可忍之处在于，两个“贫民窟出来的人可以飞上外太空”。靠着一战后就没穿过的宇航服和一辆破到不能再破的老爷车飞上了外太空，并且还可以撞向卫星并且通过法国宇航员发现后顺利回到地球。
这种完全违背常识的高度幻想，自然不是观众所渴望的脑洞。所以，当观众在影院里通过“荡秋千”、“电磁铁”、“外太空”迎接这个久违的IP续集时，自然不会因为“爽”到自己也失智。
尽管观众极其不满，但对于《速激》来说，导演和编剧肯定不会失智。只是对于这个IP来说，想要满足观众的需求，只能将“反智”当作脑洞。从一个地下飙车到后来的“维护正义”，“伐木累”一路喂观众鸡汤走到现在，如果还是强行灌鸡汤，观众的疲劳感会迅速体现。所以，在各类“超英大片”一个又一个地收割观众之后，导演和编剧势必也动了“只要爽就行”的念头。
但回过头来看，从几个人的“伐木累”到堪称拯救地球的“伐木累”，这种缺乏“锚点”的空鸡汤显然无法让观众共情。所以，这就让电影陷入了一次又一次通过“脑洞”来让观众满足的虚假爽感供给当中。
电影陷入到了所谓“脑洞狂欢”和电影在文本上的薄弱密不可分。直到第九部了，电影的叙事仍然可以用一句话概括。
“出现人类安全问题，多米尼克率队出征，遇到了和自己亲密但从未提及过的家人，最终相爱相杀，又一起对抗反派。”
这种叙事算是好莱坞B级片最为标准的爆米花叙事套路，在好莱坞也被奉为“圣经”畅行了几十年。显然，在2021年的今天，绝大多数观众对于这样的故事早就不再感到新鲜和兴奋，稍微有点观影基础的观众，都能对电影的叙事倒背如流。
在这个浅薄到极致的故事基础上，《速9》增加了两个“故事点”。一是，持续强化“家人”。多米尼克有一个从未提及的弟弟，这为“赵喜娜”的出场做了人物铺垫。亲兄弟之间的“反目”，在于弟弟认为爸爸更偏爱哥哥多一点，不想活在哥哥的阴影之下。同样，反派奥托，也是希望“爸爸能问自己要零花钱”。
总的来说，“伐木累”的其乐融融变成了一次“反父权”大战，正反两派皆是如此。但电影并没有在“反父权”这样的西方文学母题上浪费时间。
其次，就是韩“复活”。电影并没有去交代韩是怎么复活的，但既然汽车都能开上外太空，区区一介肉身大难不死也并非难事。而且作为老团队的重要一员，韩在整个任务当中自然发挥着很重要的作用。
但对于观众来说，2021年了一个超级IP还用“复活”来拯救地球从而执行任务，莫过于太落伍了。
但事实上电影并不是完全“死路一条”，电影里罗曼强调自己的“贫民窟出生”实际上是电影的一条明路。整个团队每一个人实际上都有足以展开的“背景”，而无论是贫民窟还是人种差异，这种“全球性社会问题”还是让电影有可以和观众共情的地方所在。
需要看到的是一个IP的“天花板”究竟在哪？
对于《速激》来说，今年是其20周年。20周年总共产出了9部正传加一部外传，可以说对于一个中等体量的IP来说，非常不可思议。
一直以来，《速度与激情》的IP开发模式都被认为是华语电影值得学习的模版。原因在于《速度与激情》第一部上映时，这部影片仅仅是一部投资成本3800万美元的B级片。但到了《速8》，电影的成本已经达到了2.5亿美元。而在全球票房上，第一部全球票房2.07亿，第八部则超过了12.35亿美元。
绝大多数华语IP电影，往往都是走一步看一步的开发过程，而且目前基本上都是以真人电影做系列化、IP化的尝试。在之前的融创文化发布会之后，融创文化总裁孙喆一对《唐人街探案》有一段很有意思的评价。
孙喆一认为，《唐探》的IP开发是非常微妙的。起初是一部悬疑喜剧，但在票房成绩好之后陈思诚意识到了可以把它做成系列。而《唐探2》进入春节档并且拿下超30亿票房后，陈思诚意识到可以把它进一步宇宙化。
于是，围绕着《唐探》开发了网剧、动画番剧，并且在今年做了《唐探3》。《唐探》的IP开发，是在一个动态的过程里递进。
但是IP电影的开发，很难完全依靠递进的动态“走一步看一步”，因为电影随前作陡增的成本和票房预期会让电影的开发迅速失衡。《速激》已经用实际行动证明了，真人IP电影走一步看一步终究会落入烂尾的结局。但《速激》过去20年的成长周期是华语IP电影所无法具备的外部条件。
《唐探3》在今年春节档也出现了较大的口碑分歧，原因在于不少观众认为电影还是为了爽而爽，推理和喜剧都不达标。但《唐探》显然还会继续开发，但目前已经出现危机的口碑走势让IP走向什么样的方向实际上是一个非常有趣的话题。
对于很多IP来说，往往不愿意去直视自己的IP“天花板”，总是渴望通过类型刺激去打开更大的市场空间，但这往往让电影陷入到了一种危机当中，IP最终结局往往会因为“超度开发”而逐步烂尾。
但事实上，以B级片起步的IP和漫威超英大片显然完全不是一个级别，IP开发模式也不太一样。但关于IP管理的问题，却一直没能得到重视。如今，《速9》出现的危机需要得到充分的重视。
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《速激》只有两条路可走：悬崖和断崖。所以，《速激》真正应该让人反思的是IP管理。
悦幕中国电影观察 · 2021/05/25 11:19
尽管没有人会带着“看一部有思想深度的超级爆米花”走进影响接受《速度与激情9》（以下简称《速9》）的“再教育”，但并不意味着《速9》可以如此肆无忌惮到冒犯观众。
看上去，观众对于《速9》越来越感到不满。尽管在映前“赵喜娜”一次又一次通过自己的“方言版”普通话和中国影迷打招呼，但电影依然没能以“正确姿势吸金”。几乎完全失智的拍法让观众忍无可忍，不断下滑的口碑和票房让这部“正传”国内票房甚至有不敌强森“外传”的风险。
作为B级片起步的《速激》一直以来都认为是华语电影可以争相模仿的IP打造之路。原因在于这部B级片一部部通过自己的“类型破壁”实现了商业价值的最大化。而国内由于特殊的文化产业环境，绝大多数IP的养成往往也需要“从小做起”。
但《速9》的“失智”实际上让人应该警惕的恰恰也是“IP管理”，但电影不断的追求商业价值最大化，以至于影片完全“反类型”之后，这个IP自然会迎来一个极为糟糕的结局。但不管是否承认，目前全球电影产业相对刻薄的环境下，想要打造新“速激”也毫无可能。所以，对于华语电影来说，应该意识到自身的IP究竟是什么体量的IP，围绕着IP的初始形态如何去进行预期管理。
实际上，对于《速9》来说，肉眼可见的只有这两种拍法。前者通过“卖情怀、灌鸡汤”让全球观众沉浸在“我们都是一家人”的自我感动中，而后者是通过类型叠加，让一部以飙车为主题的B级片一步步成为鬼扯的“科幻片”。
显然，《速激》是希望两种并存，既有“伐木累”又有“外太空”。但为了迎合观众对于飙车“脑洞”的幻想，电影显然更偏向于后者，一步步放纵到上外太空炸卫星。尽管观众的确希望《速激》可以拓宽脑洞，实现更大的飙车场面，但这并不意味着真正出现“飙向太空”后观众会欣然接受。
可以说，导演和编剧团队为满足观众的“无聊幻想”犯下了致命错误。而事实上，电影里也处处充满了“自我怀疑”。
罗曼不止一次地“质问伙伴”，一次又一次的大难不死是运气好还是因为自己是“非人类”。尽管这种反问在电影里贡献着一次又一次蹩脚的笑料，但实际上也体现出了导演和编剧团队对这种设定的自我怀疑。
具体来看，电影所谓的“脑洞”已经到了完全反智的级别。例如罗曼被团团包围在一个大坑之中，敌人在高处占据着绝对的优势条件，结果罗马端起机枪可以乱射通杀，并且自己毫发无伤。
雅各布出场的“名场面”，在于自己开车冲在半空中，然后飞机在半空中将车吸附；唐老大则在走投无路时，可以“荡秋千”死里逃生；而通过“电磁铁”吸附的“黑科技武器”在影片中一次又一次运用在重大战斗场景当中。
但真正让观众忍无可忍之处在于，两个“贫民窟出来的人可以飞上外太空”。靠着一战后就没穿过的宇航服和一辆破到不能再破的老爷车飞上了外太空，并且还可以撞向卫星并且通过法国宇航员发现后顺利回到地球。
这种完全违背常识的高度幻想，自然不是观众所渴望的脑洞。所以，当观众在影院里通过“荡秋千”、“电磁铁”、“外太空”迎接这个久违的IP续集时，自然不会因为“爽”到自己也失智。
尽管观众极其不满，但对于《速激》来说，导演和编剧肯定不会失智。只是对于这个IP来说，想要满足观众的需求，只能将“反智”当作脑洞。从一个地下飙车到后来的“维护正义”，“伐木累”一路喂观众鸡汤走到现在，如果还是强行灌鸡汤，观众的疲劳感会迅速体现。所以，在各类“超英大片”一个又一个地收割观众之后，导演和编剧势必也动了“只要爽就行”的念头。
但回过头来看，从几个人的“伐木累”到堪称拯救地球的“伐木累”，这种缺乏“锚点”的空鸡汤显然无法让观众共情。所以，这就让电影陷入了一次又一次通过“脑洞”来让观众满足的虚假爽感供给当中。
电影陷入到了所谓“脑洞狂欢”和电影在文本上的薄弱密不可分。直到第九部了，电影的叙事仍然可以用一句话概括。
“出现人类安全问题，多米尼克率队出征，遇到了和自己亲密但从未提及过的家人，最终相爱相杀，又一起对抗反派。”
这种叙事算是好莱坞B级片最为标准的爆米花叙事套路，在好莱坞也被奉为“圣经”畅行了几十年。显然，在2021年的今天，绝大多数观众对于这样的故事早就不再感到新鲜和兴奋，稍微有点观影基础的观众，都能对电影的叙事倒背如流。
在这个浅薄到极致的故事基础上，《速9》增加了两个“故事点”。一是，持续强化“家人”。多米尼克有一个从未提及的弟弟，这为“赵喜娜”的出场做了人物铺垫。亲兄弟之间的“反目”，在于弟弟认为爸爸更偏爱哥哥多一点，不想活在哥哥的阴影之下。同样，反派奥托，也是希望“爸爸能问自己要零花钱”。
总的来说，“伐木累”的其乐融融变成了一次“反父权”大战，正反两派皆是如此。但电影并没有在“反父权”这样的西方文学母题上浪费时间。
其次，就是韩“复活”。电影并没有去交代韩是怎么复活的，但既然汽车都能开上外太空，区区一介肉身大难不死也并非难事。而且作为老团队的重要一员，韩在整个任务当中自然发挥着很重要的作用。
但对于观众来说，2021年了一个超级IP还用“复活”来拯救地球从而执行任务，莫过于太落伍了。
但事实上电影并不是完全“死路一条”，电影里罗曼强调自己的“贫民窟出生”实际上是电影的一条明路。整个团队每一个人实际上都有足以展开的“背景”，而无论是贫民窟还是人种差异，这种“全球性社会问题”还是让电影有可以和观众共情的地方所在。
需要看到的是一个IP的“天花板”究竟在哪？
对于《速激》来说，今年是其20周年。20周年总共产出了9部正传加一部外传，可以说对于一个中等体量的IP来说，非常不可思议。
一直以来，《速度与激情》的IP开发模式都被认为是华语电影值得学习的模版。原因在于《速度与激情》第一部上映时，这部影片仅仅是一部投资成本3800万美元的B级片。但到了《速8》，电影的成本已经达到了2.5亿美元。而在全球票房上，第一部全球票房2.07亿，第八部则超过了12.35亿美元。
绝大多数华语IP电影，往往都是走一步看一步的开发过程，而且目前基本上都是以真人电影做系列化、IP化的尝试。在之前的融创文化发布会之后，融创文化总裁孙喆一对《唐人街探案》有一段很有意思的评价。
孙喆一认为，《唐探》的IP开发是非常微妙的。起初是一部悬疑喜剧，但在票房成绩好之后陈思诚意识到了可以把它做成系列。而《唐探2》进入春节档并且拿下超30亿票房后，陈思诚意识到可以把它进一步宇宙化。
于是，围绕着《唐探》开发了网剧、动画番剧，并且在今年做了《唐探3》。《唐探》的IP开发，是在一个动态的过程里递进。
但是IP电影的开发，很难完全依靠递进的动态“走一步看一步”，因为电影随前作陡增的成本和票房预期会让电影的开发迅速失衡。《速激》已经用实际行动证明了，真人IP电影走一步看一步终究会落入烂尾的结局。但《速激》过去20年的成长周期是华语IP电影所无法具备的外部条件。
《唐探3》在今年春节档也出现了较大的口碑分歧，原因在于不少观众认为电影还是为了爽而爽，推理和喜剧都不达标。但《唐探》显然还会继续开发，但目前已经出现危机的口碑走势让IP走向什么样的方向实际上是一个非常有趣的话题。
对于很多IP来说，往往不愿意去直视自己的IP“天花板”，总是渴望通过类型刺激去打开更大的市场空间，但这往往让电影陷入到了一种危机当中，IP最终结局往往会因为“超度开发”而逐步烂尾。
但事实上，以B级片起步的IP和漫威超英大片显然完全不是一个级别，IP开发模式也不太一样。但关于IP管理的问题，却一直没能得到重视。如今，《速9》出现的危机需要得到充分的重视。