到今天，应该没有人能够否认，《鸣潮》是近些年二游赛道少数真正可以称之为“跑出来”的产品之一。

在营收曲线愈发健康的同时，《鸣潮》的线下活动、周边贩售旺盛生长，以游戏为核心的产品生态日渐成型，影响力正不断外扩。

前不久，腾讯高级副总裁马晓轶也提到，《鸣潮》是过去一年跨过“长青游戏收入线”的6款新游、也是唯2的二次元游戏中的一个。

作为“后来者”的《鸣潮》何以至此？

能够解答这个问题的角度有很多，比如我不止一次提过的地图设计。这里最近的例子在8月底，《鸣潮》开启的2.6版本上半的新地图“桑古伊斯狩原”，就以萧瑟古战场与恢弘万神庙与被黑潮侵蚀的灰质空间相互交织的“环式”美学，赢得了不少好评。

又比如项目组对游戏持续的优化，同样是在2.6，《鸣潮》为1.0地图全面引入了“翱翔”机制，这类针对早期版本的优化改动，进一步串联起《鸣潮》的全周期体验，让游戏整体变得更加自洽。

另一边，天气环境等表现力层面的演进与3D塔防等玩法创新，也在不断地拓展着《鸣潮》的内容边界，迭代《鸣潮》对“好内容”的自身定义，并在这个过程中，一次次带给玩家惊喜。

除了足够拟真的雨天，《鸣潮》2.6版本还会出现雷击引燃地表植被等环境表现图源B站@多肉-蝉蜕

不过，万法归宗，这些长板之外，基于二游的产品形态，作为二游的《鸣潮》，能够从拥挤的二游赛道中后发先至的最根本原因，其实还是在于角色。

早至1.1时期的今汐长离，近至2.6版本与玩家所扮演的漂泊者一道、共同演绎出一首以“狩猎”为始“救世”为终的古罗马英雄史诗的奥古斯塔，都证明了《鸣潮》通过叙事、演出、场景，多维度去塑造一个深入玩家内心的角色的综合能力。

而2.6下半，属于“月”——尤诺的版本，或许是《鸣潮》这一能力的又一次进化与彰显。

01

一场戏里戏外的“失忆”

如今，各大社交平台的游戏官方账号，已成为厂商与玩家交流对话的窗口，二游尤是。

普遍来讲，官号承担的是发布公告等信息流的展示作用，就其本身而言，并不会直接参与游戏内的角色塑造。

而《鸣潮》，却将角色塑造的功能融入了这些平台：9月12日前后，不少玩家发现，《鸣潮》的B站、NGA论坛板块等社媒平台的头图和横标处，原本应该与奥古斯塔同时出现的尤诺不见了踪影。

这些打破第四面墙的动作，会轻易带动过完2.6上半剧情的玩家完成情节联想，因为上半剧情的尾声，玩家在结束“伪作的神王”讨伐，抑制黑潮倾覆现世的故事之后，遭遇了游戏内角色与自己“认知的错位”。

奥古斯塔的回忆、诸多NPC的话语中，原本深度参与了剧情，并起到“显化”神王的关键作用的四方殿谕女尤诺，成为了“消失的她”，从所有人记忆、语言、认知中抽离。

就如同各大官号头图那样，好像从未存在过一般。

而这些戏里戏外的事件，在玩家心里埋下一个有关下半情节的钩子：下半剧情，必然会聚焦于“显化”尤诺之上。

同时，它们也强化了2.6上半剧情中“尤诺消失”暗线的公众印象，剧情明确展现了漂泊者还留有对尤诺的认知，游戏外的玩家同样如此，因而对于玩家来讲，“我”等于“漂泊者”的感受会进一步放大。

玩家会带着这份沉浸感，走进下半的故事，又因为有着足够的铺垫，游戏的叙事会更加轻易地触达玩家内心。

所以今天版本更新前，在尤诺相关的不少视频、帖子话题下，都出现了不少玩家自发的戏仿。

你可以看到，《鸣潮》现在的角色塑造不光不拘泥于游戏内，形式也充满想象，任何场景都可能成为角色塑造的一环，甚至有META化的趋势，2.5版本时，弗洛洛的“弗洛游戏”官网与招聘事件是另一个典例，《鸣潮》的制作组在有意地将本属于虚拟场域的情节事件拉进现实世界，以营造真实感，作为游戏内塑造的补充。

而最关键的游戏内塑造，从2.6下半的实际表现来看，《鸣潮》同样做得很好。

02

角色，位于舞台中央

下半的剧情起始于狩猎成功后的庆典，众人欢呼雀跃、觥筹交错以庆祝黑潮危机的消弭，而玩家扮演的漂泊者将作为英雄，为角斗士们分发象征荣誉的花瓣。但是，在于场内人物交流的过程中，看似一派祥和的盛宴，却处处透露着诡异：

在众人口中，漂泊者成为了破开黑潮的人物；尤诺原本应该在庆典中出现的位置，被不知名的谕女取代；在场的所有人，乃至与尤诺朝夕相处的奥古斯塔，也丧失了对尤诺的认知。

但对于玩家、对于漂泊者来讲，却清楚的记得，曾经破开黑潮的，是尤诺的月之箭，那天夜里，皎洁的月光之下，这个有着蓝色的瞳孔、带着几分猫一样狡黠俏皮神色的少女所赠与的手轮，还实实在在地躺在自己手中，她留下的话语，也清清楚楚镌刻在记忆里。

在确认自己并非是因黑潮影响陷入“解离症”，并意识到自己是尤诺与现实唯一联系之后，遵循尤诺手轮的指引，玩家踏上了拯救少女的旅途。

《鸣潮》给玩家、给漂泊者，建构了一个情节预设：那就是能否接受“少女为拯救世界而被世界遗忘”的现状。

而在已知自己就是尤诺与现世唯一联系的玩家，所做的选择必然只有一个，那就是跟随月光，直至尽头。这不是救世的旅程，无关世界，只关乎少女一人，哪怕世界不在乎少女存在与否，但只要玩家、只要漂泊者在乎，那么故事，便有了起点。

在这场由月光指引的旅途中，漂泊者作为勾连尤诺与此在的“锚点”，沿着可能性的河流溯流而行，穿梭时间线，几乎见证、体验了尤诺的人生。

漂泊者知晓了她是如何觉醒预知的能力，成为四方殿远近闻名的谕女的。

也在内化为尤诺时，以她的视角，切身体会到了作为“预言者”，向求问之人转述残酷未来或讲述善意谎言的挣扎与矛盾。

借由这样主客观视角的转换，与在可能性的河流中的一次次抉择，玩家会意识到尤诺为何会在与神王战斗、对抗黑潮时，选择支付自己于世人认知的牺牲。

因为，她想要与名为预言的诅咒，或称毁灭的命运抗争。

角斗士出身的少女，虽然后居四方殿之上，成为了高悬于夜空的明月，但斗士的灵魂从未从尤诺的身体里消散，命运女神编织的丝线，绝非不可斩断，月华凝结的羽箭，会划破无月的永夜。

对尤诺来讲，以己身，改写命运的轨迹，向名为预言的“既定”发起冲锋，所谓自己在世人脑海中的记忆，所谓自身在现世的存在，不过是微小的代价。

在代表生机与希望的太阳出现时，哪怕正午时分，其实月亮也如夜晚时一样，高悬于天际，而尤诺一如《鸣潮》为其赋予的设计语言“月亮”一样，不吝献出自己的辉光，却被人遗忘。

而随着剧情演进，尤诺在玩家、漂泊者心中逐渐加深的认知，同样成为了“显化”少女本身的砝码，漂泊者越是了解尤诺的过去与现在，少女虚幻的身影便凝实一分，玩家、或称漂泊者的认知，用记忆联系了存在，为虚幻带来了实体。

最终，在漂泊者完全遍历过尤诺的过去后，可能性的河流抵达终点，在一片空白中，玩家从世界手里夺回了少女，即使没有恢复世人对尤诺的记忆，但最坏的结局已被覆写，接下来，只需重新书写新的故事即可。

2.6的下半，给我带来的感觉是，前所未有的独特“氛围感”，如果说过去的诸多重大事件，比如上半奥古斯塔有关天下的王道、露帕与蜜芽的冠军之路，是我身处其中的宏伟群像，那么与尤诺的故事，则更像是两个人书写的现代诗。

开始这场邂逅之前，我也的的确确，在心里涌现出了漂泊者所想的，对于尤诺遭遇的不甘心。

你很难说清楚拯救世界与拯救一人在天平两端孰轻孰重，但是下半的情节，与上半恢弘的史诗相比毫不露怯，拯救少女时的紧张、成功后的如释重负，与更加宏大的叙事给我带来了同样重量却截然不同的感触。

关键在于，在2.6版本下半，《鸣潮》建构了只属于玩家与尤诺的“唯一性”，《鸣潮》的高明之处在于，玩家刚从神王之战的高扬与英雄史诗感中走出，就用戏里戏外的“失忆”铺垫，让玩家意识到自己是“那个付出一切的少女的唯一救赎”，让故事从“救世”转换到“救人”。

宏大叙事与拯救一个女孩的微观叙事跨度虽大，却在不经意间被诸多暗线抚平，自然而然地调动起玩家情绪，顺着这条思路，《鸣潮》在游戏中切实赋予了玩家，也就是漂泊者“救世”与“救人”的能力，情感需求与情节设置就此耦合，二游最核心的情感满足与角色塑造，也同时形成了闭环。

《鸣潮》成功的很大一部分原因便在于此，即始终将“角色”置于游戏体验的核心，故事塑造出的，不是空洞的傀儡，而是有血有肉的“人”，同时，让玩家，自然而然地与之产生联系。

角色，位于舞台中央，玩家，在其身旁。

不过如是。

03

角色之外，舞台之上

其实，2.6下半还值得说道的，还有角色、情节之外诸多事物。

如果说情节是舞台的灵魂，玩家与角色是舞台的主角，那玩法与交互就是舞台之上的置景与演绎形式，是让角色“活过来”的关键。

“牵手”系统，是《鸣潮》2.6下半的最大惊喜。

在生与死、存在与消失的混沌夹缝中，玩家与尤诺可以“牵手”同行。

该机制并非简单的跟随，而是真正意义上的“牵手”，漂泊者与尤诺的手部模型相叠，同步进退，在松手后，尤诺呈祈祷姿态在原地停留，从剧情角度，这是因为主角作为虚化的尤诺的唯一锚点，需要引导后者在混沌中前行。

而从游戏设计角度出发，“牵手”设计不仅在操作上强化了角色对玩家的“依靠感”，更在玩家的心理层面构建起“我必须带她走出去”的主观意识。

与二次元角色的深度互动一直是二游的努力方向，此前《鸣潮》所做的是建构属于角色的独立空间，比如守岸人的弹奏钢琴海边、弗洛洛盛开薰衣草的小镇，以及声骸小舟同乘等。

“牵手”玩法的出现，将《鸣潮》与二游角色的互动性带到了另一个层级，虽然其暂时是一个剧情限定玩法，但是还是展现了相当的可能性，这种带有肢体接触的设计，本身来讲有着超越“跟随”不少的表现力的，而且，模型之间的连接、在复杂场景地图的移动，也具备着一定技术难题，而从与尤诺的这段情节来看，《鸣潮》有着相当的技术储备。

如果以契诃夫之枪的理论做引子，未来“牵手”玩法的常驻、或是与角色更加丰富的互动形式的出现，未尝不是一个可以在《鸣潮》实现的梦想。

此外，《鸣潮》2.6版本的另一个趋势，是交互性与剧情演出的融合。

我不止一次提到或是拆解过《鸣潮》演出的影视化特征，而2.6版本，制作组似乎在进一步对演出进行新的尝试，在剧情关键节点，包括但不限于QTE、视角切换、环境互动等机制开始无缝嵌入《鸣潮》演出中。

比如下半剧情的开头，漂泊者在黑潮的拉扯中艰难前行时，玩家需要做出按键操作；在化身尤诺为他人窥视未来，尝试给出谕女的谶言时，需要完成对“寄托之物”的三维检视

这些合理利用游戏互动属性的演出设计，在进一步取代《鸣潮》的传统播片，给出了实时CG演算之外、更加带有沉静感的互动演出模式，玩家在这一设计中，不再是旁观者，而是亲历者，迈出救赎的一步、或是推开一扇可能性的门，这场在记忆碎片中寻找尤诺的旅程变得更加真实。

以往，大量演出组成的情节表现是《鸣潮》绝对意义上的叙事优势，而互动要素的深度嵌入，或许会成为未来《鸣潮》形成区别于传统二游叙事的基石，它让玩家“成为”漂泊者，而不只是“操控”漂泊者。类似《底特律：变人》的互动式影游，未尝不是《鸣潮》演出的终极样态，当然，离那一步，《鸣潮》还有不短的路要走。

在我看来，《鸣潮》喜爱也擅长的，就在于让一些技术性的创新、或者说尝试，在内容更新的过程中，润物细无声般融进游戏中，当玩家意识到时，这些创意就已经足够成熟了。

而无论是玩法上、还是视觉表现上的迭代，又会不约而同地作用于游戏的核心，也就是角色塑造与玩家体验之上。《鸣潮》一切的玩法与技术创新的核心目的，都是为了让人物更立体、让情感共鸣更强烈，游戏中不少设计、内容创新的落地并非炫技，而是库洛对“沉浸感”和“角色共鸣”这一核心目标持续探索的必然结果。

结语

虽然我已经说了非常多次，但还是要重复提及，《鸣潮》的开局谈不上顺利，其能走到今天，绝非简单的运气、或是妙手偶得这般理由可以简单概括。

《鸣潮》对二游品类的参考意义在于，库洛是真正在努力理解和尊重玩家的情感需求，并愿意不惜成本地通过技术、玩法、叙事和细节，将这种“重视”转化为一场场玩家在游戏内可参与，游戏外可感知的独特体验。

如今的《鸣潮》，已经进入了“内容产出→玩家满意→内容前瞻→玩家期待→内容产出“的良性循环，玩家享受着当期版本的内容，同时，借由前瞻曝光，社区中，又洋溢着的对未来角色和版更内容的期待。

近期在社区引发的“仇远”热、以及由库洛FEST掀起的对于3.X版本的故事的期待，就是最好的证据。

本身来讲，能够让玩家能够“爱上”每一个当期角色，并不断期待卫星角色，就是二游的最高境界了。