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从行业影响来看，主要有四个方面：一是有利于稳定汽车市场。新能源汽车成本较传统汽车还有一定差距，通过消费端减免税政策支持，保持技术条件要求基本稳定，有助于引导企业预期，稳定和扩大新能源汽车消费。从2023年上半年情况看，约90%以上的车型能够符合新的要求。二是有利于引导技术进步。《技术要求公告》综合考虑技术进步、标准更新等情况，对已经广泛应用的成熟技术适度提高要求，对低温衰减、换电等新技术新模式给予倾斜支持，有利于提升产品技术水平和促进模式创新。三是有利于引导节能消费。近年来车辆平均整备质量快速增长，给实现行业能耗目标带来较大压力。《技术要求公告》适度加严了电耗和油耗（插电式混合动力）要求，进一步引导节能消费。四是有利于引导企业保障产品安全。《技术要求公告》明确产品质量保障、平台建设等安全管理相关要求，对发生安全事故的车型及时予以管控，有利于引导企业确保新能源汽车使用安全。
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所以，这不仅仅是一场建立模型的竞赛，而是一场创造一种商品的竞赛，这种商品将被世界用来驱动……你必须有一个完整的想法，而不仅仅是你正在思考的一件事。
2013年至2014年和2017年期间，梁某聘任张某为重庆学府医院总经理和院长，负责医院日常运营和管理。在梁某授意下，张某在重庆学府医院通过中层干部会议、季度经营工作会议、周例会等层层部署，直接管理运营中心公益一科、公益二科，并由该两科人员以免费体检的名义，招揽有医保的区县居民来医院住院体检；要求医院各部门互相配合，继而采取空挂病人、延长住院天数、虚增用药数量和伪造住院病历等方式，大肆骗取国家医疗保险资金。之后，梁某等人采用伪造药品采购记录，由药品公司向医院虚开**和货单等方式将医院账目做平，并将药品公司返回的钱转入梁某指定的私人账户，其中部分用于发放员工报酬和奖励。
“想看《梅杜萨之筏》《自由引导人民》……”近日，浦东美术馆官宣将于2025年12月13日至2026年5月6日引入“连接的帝国——卢浮宫博物馆16至19世纪的杰作”引发关注，目前正在该馆举行的“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”也是沪上热门展览之一。
奥赛展，作品《拾穗者》前，观众驻足拍照。
从2011年天协文化在世博园区中国馆举办“2011毕加索中国大展”开始至今，越来越多西方大师展与中国观众见面，展览模式也从“噱头营销”到“货真价实”。梵高、毕加索真迹频繁引入国内，不断满足公众欣赏需求的同时，如何突破“名家拼盘”同质化引发业内思考：“大师展”的下一站是什么？
“大师展”越来越专业
一个工作日下午，记者走入浦东美术馆奥赛展展厅，厅内人流如潮，米勒作品《拾穗者》前，不少观众驻足细细欣赏。从山东来沪旅游的张女士是美术院校毕业生，在她看来，奥赛展的到来，非常“解渴”。“名家作品集体来到国内，对美术业内人士来说，是一次难得的学习和欣赏的机会。”
“在特展1.0、2.0时代，几张小版画、一点瓷器就能在商场里办所谓‘大师展’”。上海油画雕塑院美术馆馆长傅军一直关注高端艺术特展行业，她发现近十几年来，以往“挂着羊头卖狗肉”的大师展已经销声匿迹，场馆规格逐渐提升，策展水平也越来越专业。比如浦东美术馆奥赛展荟萃逾百件19世纪40年代至20世纪初最具代表性的法国艺术杰作，由艺术史学家、奥赛博物馆主席学术顾问斯特凡纳·盖冈担任策展人，展览打破杰作孤立陈列的传统，将具有相似艺术特征或题材的绘画与雕塑作品并置呈现。
缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
专业的策展思路和布展细节也是观众在观展中所注重和认可的部分。“展览做了很多巧妙设计，比如有些画作的文字注释边上会有互动性的语言。”观展爱好者王先生提到，奥赛展的这些“小巧思”拉近了观众和名画的距离，既有专业深度，又很亲民。张女士则观察到，展厅内的文字引人思考，“比如对画作时代背景的补充，能让观众更深地理解一幅画，而不是走马观花看过算过。”
《读书的女人》，文字注释及互动性语言。阮佳雯摄
梵高《阿尔勒的卧室》，展品及文字。阮佳雯摄
正在南京德基艺术博物馆展出的“动静无尽：花卉静物三百年”由国际知名策展人、艺术史家乔金·毕沙罗策展，集中展出超过100位全球艺术家以“花”为主题的近130件代表作真迹。展览开放以来，被誉为“近30年最具影响力的花卉主题艺术作品展”，成为众多观众奔赴南京的理由。在一位资深美术馆从业人员看来，“动静无尽”立足于德基艺术博物馆自身馆藏，以花卉为题做主题策展，不单有莫奈、毕加索、马蒂斯等西方艺术大师，也引入常玉、潘玉良、吴大羽等中国艺术家进行对话，实现本土文化转译，同时引入植物学的跨学科视野，“这或许能代表大师展的下一发展路径和探索方向。”
动静无尽：花卉静物三百年
动静无尽：花卉静物三百年
“我曾去奥赛博物馆参观，因为馆藏作品众多，密集地挂满展墙，而在浦美的奥赛展，每幅画的展示空间非常疏朗和宽敞，深灰色格调的展墙与经典作品氛围相得益彰。由专业策展人精心挑选了具有代表性的藏品，形成了符合艺术史逻辑的展陈结构，当馆内客流较少时，参观体验甚至比在奥赛本馆还好。”傅军说。
不过，不少参观者都被大客流困扰。王先生与来自西安的小张均提到，馆内“人山人海”，“尤其像梵高《自画像》和米勒《拾穗者》这样的名画，完全是看人头。”暑期旅游旺季，如何平衡观展体验和观展需求也值得思考。王先生表示，“热度较高的名画前，不如设置排队区域，避免人群拥挤。”
缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
不妨多做些“古今对话”
相比打包引入西方大师名家，如今主题策展和本土“对话”正在展览中变得越来越重要。近年来，从西岸美术馆“蓬皮杜馆藏展”、上海博物馆“印象?派对：POLA美术馆藏印象派艺术大展”，到苏州博物馆“从拙政园到莫奈花园”等，纷纷将中国艺术家、中国文化引入展览中，形成东西方文化的交流对话。
“美术馆除了引进展览，更重要的是收藏和研究功能”，傅军认为，当下众多引进大师展满足了公众欣赏需求，但美术馆尤其是公立美术馆也应该“强健自身体魄”，思考如何用对话展的形式激活传统文化和自身馆藏，建立自身收藏和研究体系，实现可持续发展。她认为，相比“东西对话”，思考如何在艺术特展中实现“古今对话”更是一种立足本土文化、提高文化自信的方式。
比如上海宝龙美术馆的“穿越时空的凝视：麦积山石窟艺术的千年回响”，以近40余件当代艺术作品与麦积山石窟艺术进行深度融合与对话。敦煌当代美术馆的“登临出世界”以20余件当代艺术家作品与东汉至元代的20余件珍贵文物对话。良渚博物院新展“丝光度——梁绍基的良渚梦境”同样是一种古今对话。
“美术馆收藏对于艺术创作有很大的推动作用，比如俄罗斯大藏家对印象派、后印象派和现代艺术的收藏，就刺激了俄罗斯先锋派艺术的诞生。同样道理，日本大藏家对西方现代艺术的大量收藏，很大程度上，促进了日本本土现代派‘物派’的兴起。国内美术馆不妨给予本土的现当代艺术创作更多关注。”傅军说。