“中国有服章之美，谓之华。”

3月11日，《十字军之王3》（CK3）将一次性更新三款创作者包，分别是「北冥服饰」「东土奇观」和「泱泱服章」，涵盖了东亚、东北亚、东南亚相关的服饰以及建筑。

，CK3推出的首批围绕亚洲文化的创作者包内容。

在这三款内容包里，「泱泱服章」有着更特殊的意义：这是P社游戏第一次正式推出由中国创作者主导制作、由官方发行的创作者包。

从前两年开始，P社也逐渐加强与玩家社区的合作，尝试让社区模组创作者直接参与官方内容制作。通过这种形式，创作者包也让来自不同文化背景的玩家们，将自己熟悉的文化与知识融入到游戏内容中。

过去，海外游戏在处理东方题材时，玩家多少都见过一些“看起来像那么回事”，细看却又哪哪不对的内容：元素堆得不少，形制却经不起推敲。

而这一次，「泱泱服章」确实是由国人操刀，至少在服装形制与文化表达上，终于让人可以少一些对“文化挪用”或“想当然还原”的担心。

这套创作者包的作者TAMA来自上海，她既是一名游玩时长接近1900小时的CK3老玩家，也是长期活跃在社区里的模组创作者。在与P社的访谈中，TAMA也透露了很多创作背后的故事。

从某种意义上说，「泱泱服章」的出现，也正是CK3社区生态发展到今天的一个自然结果。

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「泱泱服章」创作包中，除了明朝服饰，还收录了回鹘、西夏、辽金、大理、新罗等多个周边地区的服饰题材。

回鹘翻领长袍、凤纹冠、金冠

作为首个来自中国创作者的“官方作品”，TAMA在创作中也花费了大量精力。根据Steam预览图，这批服饰在材质、配色与纹样细节上都完成得相当扎实，不少暗纹和装饰也能看出明确的考据痕迹，呈现得尽善尽美。

据TAMA的介绍，在最初的构想中，她打算为「泱泱服章」制作唐末和宋朝的中原服饰。为此，她和几个小伙伴在去年就已经对唐宋两朝的服饰，完成了基本的考据。但因为P社当时正在为「溥天之下」制作同样题材的内容，这个方向最终没有继续推进。

在与P社沟通之后，TAMA开始寻找其它更加合适的题材。与玩家自制模组相比，官方创作者包的限制更多：题材必须尽量落在游戏已有历史时期的框架内，既要符合时代背景，也要考虑整体内容规划，很难天马行空地发挥创意。

TAMA只好将视角转到明朝以及更广泛的华夏文化地区，涵盖中亚、朝鲜、大理西南边疆的传统服饰。

整体的制作方案最终在 6 月确定，而制作工作需要在 12 月之前完成。这意味着整个创作者包的制作周期只有半年左右。

对TAMA来说，考据始终是前期最重要的工作，制作创作包并不是给角色“换一套衣服”那么简单。

包体中的许多服饰都建立在具体文物、古画和历史材料之上。为了复原明朝初期的形制“曳撒”，她参考了《宣宗行乐图》与《明宪宗元宵行乐图》，以及韦子坑明墓中的文物。

曳撒是一种下摆有密集竖褶的交领长袍，我们更加熟悉的“飞鱼服”也是曳撒的一种。相较于唐宋时期的服饰来说，曳撒的形制要复杂得多。长袍下摆的褶子也意味着在创建模型的时候，要花费更多的功夫。

TAMA提到，曳撒身后的结构尤其复杂。她在网上找到的一些版型资料，对后背结构的描述并不清楚。为此，她请教了熟悉汉服形制的朋友，再借助3D布料模拟软件反复调整，才最终把整体形制确定下来。

最终曳撒的呈现效果

创作者包里还有不少直接参考出土文物的服饰。比如“辽雁衔绶带锦袍”，就参考了代钦塔拉辽墓出土的左衽交领袍。

虽然网上已经有了大量的复原版本，但TAMA认为其中不少在材质和纹样上还原得并不准确，因此她没有直接采用，而是对照文物原图，一笔一笔重新手绘还原。

某种意义上，这些原本散见于壁画、文物与历史文献中的服饰，也通过一款全球发行的历史游戏，被介绍给更多来自不同文化背景的玩家。

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相比考据本身，更困难的其实是把这些服饰真正“做出来”，并最终成功放进游戏里。

作为曾经的模组作者，TAMA过去的经验在这里也不完全适用。玩家模组往往是基于游戏已有资源进行修改，而官方创作者包则需要从零开始建立完整资产，并严格按照游戏的 PBR 建模流程制作。

在整个项目中，除了有一些朋友协助进行历史考据，大部分制作工作都是由 TAMA 一个人完成的。从模型制作、贴图绘制到资产导入与技术实现，几乎都需要她自己处理。虽然她此前已经有过模组制作经验，但在一些脚本与技术问题上，仍然需要向P社开发人员请教。

更现实的挑战来自于性能限制，很多时候TAMA都要面临精细度和模型大小限制之间的取舍。

TAMA介绍说，在作为玩家进行模组创作的时候没有太多限制，只要玩家电脑能够运行，贴图的大小随便几K都没什么太大问题。但在为官方的创作中，为了保证游戏整体性能，贴图尺寸和模型面数都有明确规范。

例如“明初大金马面裙”中，云肩上的纹样是整件服饰最具特色的部分之一。但是P社对于模型贴图的限制在1K大小，如果直接压缩纹样，细节很容易变得模糊。

为了解决这个问题，TAMA在进行UV排布时专门将云肩部分拆分出来，并重新手绘纹样，在尽可能放大细节的同时，也要保证其他部分的清晰度。

在建模方面，她通常会将服饰模型的面数控制在 6000面以内。但在制作“新罗步摇冠”时，由于这顶金冠结构类似“神树”，冠上还挂有 80多颗玉石装饰，最初的模型面数一度超过了8000。

为了在保证细节的同时压缩面数，她几乎重做了三分之二的建模流程，重新优化结构，才最终把模型控制在合理范围内。

左图为文物“新罗金冠”

整个创作者包从最初考据到最终完成，经历了长时间的研究、建模、贴图绘制和技术优化。尽管制作过程中遇到了不少限制与挑战，但能够把这些东亚历史服饰真正加入到游戏中，对 TAMA 来说仍然是一件非常有成就感的事情。

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作为一个尽心尽力的创作者，TAMA接触到CK3的模组创作，其实是从一个很小的契机开始的。

在接触CK3之前，TAMA最早是《群星》玩家。她并不是专业的模组作者，只是因为对游戏内容产生兴趣，所以尝试制作过一些种族包。

由于那时候对P社代码还不是很熟悉，TAMA更多是下载其他玩家制作的模组，再对其中的角色立绘进行简单替换。

正是从这些看似简单的修改开始，她逐渐接触并学习 P 社游戏的脚本和代码系统，也慢慢踏入了模组创作的领域。

CK3正式发售之后，TAMA很快就沉迷其中。从女性玩家视角来看，TAMA认为比起传统的战略游戏，CK3反而有更浓郁的“角色扮演”气质。

在游戏中，她曾经玩过 持续十一代人的家族传承。在这个过程中，玩家既要处理国家层面的内忧外患，也要面对家族内部的权力斗争。对她来说，这种有些“狗血”、充满戏剧性的叙事体验非常有吸引力。

TAMA试着向身边的朋友推荐CK3。但在安利的过程中，她发现不少人因为角色形象不够吸引人，在还没体验到核心玩法的时候，就已经失去了兴趣。于是，一个念头在不经意间出现了。

为了让新玩家能够更容易接受这款游戏，她开始自己动手制作了一个人物美化的模组，让人物看起来更加精致。

最初的模组只包含一些简单的化妆效果，但随着制作深入，TAMA很快就不满足于基础的美化。她觉得游戏中值得修改的部分还有很多，于是制作了角色模型捏人的滑块，还有一些角色睫毛贴图，以及更多角色外观调整。

得益于此前在《群星》中接触模组制作的经验，TAMA对P社游戏的代码结构已经有一定了解。在为CK3制作玩家模组的时候，又更深地掌握了一些CK3的代码。

这些模组经验后来对「泱泱服章」的制作产生了很大的帮助。在TAMA看来，如果没有接触过P社 游戏脚本系统，仅仅会建模或制作模型，其实很难把内容真正实装到游戏中。

尽管创作者包的制作周期只有短短半年，她仍然尽可能把每一件服饰做到最好。不过TAMA也表示，这个项目还是留下了遗憾。她想要做的东西实在太多了，还有很多内容没有来得及加入。

但即便如此，「泱泱服章」也见证了TAMA从一名普通玩家，到模组作者，再走向官方创作者的过程。

而那些原本散见于文物、壁画与历史文献中的东亚服饰，通过一款全球发行的历史游戏，出现在更多玩家的视野之中。