《忍者龙剑传4》的回归，对于我这种动作游戏姨姥而言，无疑是一个好消息。它在演出、战斗机制与关卡设计上都展现了纯正ACT血统的极致追求，几乎找不出明显的短板，堪称该类型的集大成之作。

然而，它的市场反响却显得有些冰冷。尽管品质顶尖，其Steam全球销量排行却未能超越同期发售的《逃离鸭科夫》，遭遇了“叫好不叫座”的困境。

从用户体量上来看，如今ACT受众群体很难去和搜打撤硬碰硬。但在当下纯正ACT游戏日渐式微、被魂系等品类包围的环境中，忍龙的这次高水准复出，其本身所代表的坚守与意义，或许比商业成绩更值得我们珍视。

ACT正统在二游？

国内市场似乎对“动作游戏”有很深执念。从早期页游时期开始，其宣传素材就总会出现几款熟悉的知名动作游戏的身影。

比如CG大厂SE家的就挺多，最终幻想、龙背上的骑兵、尼尔放进页游里高级感拉满。还有死或生、寄生前夜2、真三国无双等许多日系游戏的CG，则吸引了一大批LSP，点进去直呼上当。

到了二游时期，这股热潮非但未减，反而愈演愈烈。那些曾属于3A动作游戏的经典元素，成了二游设计的素材库：维吉尔的“次元斩”、雷电的“斩夺”、怪物猎人太刀的“登龙”，乃至《尼尔：机械纪元》武器在收刀状态悬在身后的设计，频频出现当下的二游里。

特别是库洛家的二游，我都怀疑公司内部遭到了大病区（鬼泣整活区）的人入侵。

《鸣潮》里有一个塑料椅，坐上去后能获得名叫“抛瓦”的成就，狠狠致敬了一波V哥。

今年五月《战双帕弥什》“公费追星”，给《鬼泣5》来了波联动，甚至把“科目一”都给还原了进去。

后来的《忍龙4》PV出来后，《战双》又把“血杀”特效给缝了进去。

从设计角度看，这些经典ACT游戏的动作模组、节奏把控和演出张力，本就是经过市场验证的优质内容。把它们融入到二游产品中，既能提升战斗的爽快感，也能唤起动作老登们的共鸣。

不止是当下火热的二游在致敬，许多国产单机游戏的制作人，本身就是资深ACT玩家。

《明末》制作人可以不加点通关《鬼泣4》DMD难度，《影之刃零》的制作人也深受ACT游戏的影响，他最喜欢的游戏就是忍龙2。

游科的两个主创，冯骥说自己当时最迷恋黑魂，杨奇说自己从小到大最喜欢怪物猎人，虽然这两款游戏属于Arpg的范畴，并不是传统ACT游戏，但黑猴早期也确实有重视ACT要素的地方：不同架势有着对应的不同轻击；更为扩展的攻击手段（如飞棍）；还做了黑风山、天宫里的杂兵战环节。

当时游科里还有一位战斗策划是忍龙铁粉，他自称《黑神话》首个PV里天兵的处决动作就是他设计的。或许是因为游戏方向的不同，后来这位名叫“隼龙阿哲”的策划离职了。

事后诸葛亮来看，《黑神话》强调1v1Boss战的节奏与演出张力，与《忍龙》那种高速穿插、多目标压制的群战设计思路存在分歧。即便《黑神话》最终成品并未走向极致硬核，其通关率仍不足一半，这足以说明，哪怕只是“沾点ACT味”，对大众玩家来说已是不小门槛。

至于《影之刃零》，很多玩家可能会误以为它走的是高速ACT的路子，但从多次访谈来看，《影之刃零》真正的野心，并非成为某款经典的精神续作，而是试图在高速ACT与魂系ARPG之间，开辟一条属于自己的细分路径。

ACT游戏有其技术门槛与学习成本，正在将其推向小众边缘。所以当情怀落地为产品决策时，大家往往会显得更加克制，毕竟这个时代或许已经不属于纯正的ACT了。

留给高速ACT的时间不多了

动作游戏这条赛道挺难评的，说它难评，是因为作为大类的动作游戏，它确实说不上没落，马里奥、Doom、战神、COD如今都活得挺好的，销量破千万的闭着眼睛也能挑出几款。

但在玩家群体间，动作游戏≠ACT游戏。恶魂、老头环算动作游戏吧，但因为太过慢速了被开除了ACT籍；只狼、仁王的动作要素做到了一流水准，结果只能坐在ARPG那桌（ACT+RPG=ARPG）；苍翼混沌效应、Doom、HiFi-Rush、sifu也算吧，但横版、打枪、小作坊、格斗，总能找到一个不太纯粹的标签。

或许也叫SAG？

于是，真正被玩家奉为ACT正统的，只剩下了《鬼泣》《猎天使魔女》《忍者龙剑传》以及老《战神》这几款作品。它们代表了高速、高精度、高反馈的硬核动作体验，在很长一段时间里被视为品类标杆。不过，它们的销量，往往远不及那些更主流的动作游戏。最高的《鬼泣5》，依靠大病区出圈和打折卖了6年销量才刚刚破千万，最低的忍龙，全系列至今估计只有700万份。

我想，《忍龙4》如今的困境，或多或少能够代表高速ACT游戏的困境。

一名FPS玩家可以没有任何门槛地去上手另一款FPS，玩过巫师、上古卷轴的去玩新战神也没啥门槛（因为都没有Z轴战斗），但高速ACT游戏的学习曲线陡峭得近乎垂直。

即使是4大ACT之间，发展到今天都已经有了很高的技术壁垒，别说轻度玩家望而却步，即便是精通某一作的高手，跨到另一款ACT时也可能难以适应。

比如一位《鬼泣》玩家慕名尝试《忍龙》，那大概率会玩得很难受，面对多个敌人时，鬼泣的解决方式通常是挑飞到空中打连段。但这种思路在忍龙里就很难行得通：忍龙里的杂兵攻击欲望极高，火箭兵、枪兵的对空能力极强，你在空中打连段只会成为活靶子。

而忍龙通常的战斗思路是什么呢？就是尽可能多的让自己处于无敌时间——风驱断头摔突进、挑空接饭纲落、落地吸魂秒蓄绝技，时不时衔接断肢演出——整套流程就像刀尖舔血。

可惜的是，就算是最为现代化的《忍龙4》，游戏前期也只是教你如何搓出这些招式，仿佛默认玩家都已经熟悉了这套战斗思路。

这或许能够揭露ACT游戏的另一个问题，那就是很难做好引导，ACT游戏许多连招或者机制都是隐藏在冰山之下的。《鬼泣5》的尼禄的飞燕在游戏里只会告诉你怎么出招，至于点枪飞燕，反向飞燕这些隐藏连招……我知道很帅，但想要打出来至少得在练习场枯燥地练上好几个小时，如果你是新入坑玩家，还得先学会JC（跳跃取消）作为前置，这显然也是不符合当代大部分玩家的习惯的。

“我们喜欢的不是ACT游戏，而是高手视频里的ACT游戏”——梁其伟

我认为，用“追求极意”这四个字来形容高速ACT玩家更加合适，通关往往不是最终的目的。在老头环里，你可以玩探索，凹数值，打不过也能找逃课方法，怪猎里打不过了可以摇人或者让其它怪物出警。诚然，如今高速ACT游戏里的轮椅也不少，《鬼泣5》可以开auto模式，但丁帽子砸陨石复读10多分钟也能打通血宫；魔女有钟楼、电锯这样的轮椅；包括《忍龙4》英雄难度也有自动格挡，自动闪避。

代价呢就是不爽，和其它游戏的心流体验不同，它不奖励捷径，也不容忍平庸。忍龙2的最低难度直接干脆就叫“忍犬难度”——下忍都打不过的话，就只能当忍犬了。

那么，高速ACT需要转型吗？

这个问题本身可能就是伪命题。很难说是魂游的崛起导致了高速ACT衰落，毕竟早期魂游同样以“高难”“小众”著称；也很难断言高速ACT必须迎合大众，加入一键处决、QTE终结、电影化特写等简化设计。这些改动或许能让更多人“玩下去”，但也会稀释那份来自街机时代的纯粹，那种靠操作突破自我的快感。

如果所有ACT都变成了阿卡姆骑士、战神、漫威蜘蛛侠，那我们还会怀念今天的鬼泣和忍龙吗？

也许真正的答案不是“转型”，而是“共存”。我们需要有人去做大众化的动作产品，也需要有人继续在极致的动作打磨上死磕到底。

或许是忍龙的最后一舞

既然是时代的眼泪，那《忍者龙剑传4》为何在今天出现，而不是更早或更晚？我们需要把它放回整个游戏产业的大环境里去看。“硬核ACT”，在过去十年里经历了一场缓慢但不可逆的变迁。市场的重心，玩家的口味，乃至整个商业模式的逻辑，都变了。

也就是说，如果忍龙的市场预期真的非常明朗，商业潜力巨大，发行商也不会让它沉寂十三年之久。

这次的《忍龙4》项目的立项可能带有些许偶然和妥协的色彩，它与白金工作室《龙鳞化身》项目的取消直接相关。微软作为《龙鳞化身》发行方，需要为上次不成功的合作寻找一个体面的解决方案，维持与白金工作室的合作关系。

而白金工作室自身，在经历了《巴比伦陨落》那样惨痛的市场失败后，迫切需要一个项目来重回正轨，巩固其“动作领域大神”的声誉。对他们而言，最好的选择无疑是开发《异界锁链》的续作，那毕竟是他们原创且备受好评的IP。但似乎，他们并没有与任天堂谈妥。

光头已接手卡普空“大神”新项目了

就在这时，微软的意愿起到了关键作用。平台方通常更倾向于投资自身平台上有深厚根基的知名IP。回顾历史，《忍者龙剑传》系列的3D化复兴，正是在初代Xbox时期，在微软的支持下由Team NINJA（当时还是特库摩的一部分）完成的。因此，由微软来牵线，提议复活这个与Xbox血脉相连的IP，逻辑上非常顺畅。

Team NINJA方面，尽管板垣伴信早已离开，但《忍龙》IP的所有权仍在他们手中。出于对系列未来的考虑，以及对白金工作室动作开发能力的认可，他们同意了这次授权合作。当然也有传闻称，该项目最初只是外传性质，正因为早期Demo的反馈异常出色，才最终被提升为正统续作的身份。

而对于白金和Team NINJA来说，这个项目更像是一次“口碑修复”和“炫技”，其直接的经济回报预期或许本就排在其次。三方对于销量的期望值都不算激进，这直接反映在游戏相对克制、甚至被部分玩家形容为“何意味”的宣发规模上。

也正因如此，许多ACT核心玩家或者IP老粉丝才会生出一种预感：无论《忍龙4》最终成绩如何，它很可能就是这个系列，乃至这一类硬核ACT的“最后一舞”。微软的业务重心在不断调整，游戏业务内部的资源分配也非一成不变。在可见的未来，指望微软再以同等的力度去推动《忍龙5》的项目，难度极大。或者说，即便未来还有以“忍龙”之名的作品，其形态和内核，也可能不再是我们今天所熟悉的、由板垣伴信所奠定的那种纯粹硬核ACT了。